Музыка, Лицензирующая: Факты Наличных денег О Деньгах для Вашей Музыки

Где музыка встречает лицензирование, есть деньги, которые будут сделаны. Сколько денег? "Я синхронизировал довольно много тысяч песен в производство за эти годы," заявляет Питер Дженссон Janssongs, Inc., ", и зарядил где-нибудь между 1,00 US$ и 250 000 US$ для каждого."

Это правильно: он сказал четверть миллиона долларов. И есть очень много мест, чтобы заработать деньги от музыки. Например, есть больше телешоу на большем количестве кабельных каналов чем когда-либо прежде. Есть куча рекламы. Есть тонны электронных игр и игрушек. В изобилии есть корпоративное видео производство. Есть большие кинофильмы, небольшие кинофильмы, и кинофильмы прямо к DVD. И они все - потенциальные места, чтобы поместить Вашу музыку, если права могут быть очищены.

Золотой рудник или Минное поле.

Мир разрешения музыки может быть золотым рудником или минным полем. Мы услышали о золотом руднике четверти миллионного доллара. "Сказав это," добавляет Дженссон, "я думаю, средняя плата обычно между $4 000-6 000 за сторону (то есть. Владелец & Синхронизация). Это зависит от того, как ужасно они хотят использовать песню и насколько большой хит это было." Те два слова, "Владелец" и "Синхронизация" указывают часть проблемы для среднего певца/поэта - песенника, который надеется иметь песню, появляются на музыке из кинофильма. Прежде, чем Вы сможете начать зарабатывать деньги, есть много, чтобы знать.

Факты настолько важны, что NARIP, Национальная ассоциация Профессионалов Индустрии звукозаписи, сделал, чтобы Стейси Пауэллс привел семинары на теме. Powells, в настоящее время очищая музыку для На Воздухе С Раяном Сикрестом, говорит, что "Это - намного более сложная часть бизнеса, чем большинство людей понимает, но это может быть чрезвычайно прибыльным для художников, таким образом есть большое чувство к проведению этой информации."

Небольшой Технический Разговор.

Музыка может использоваться в четырех широких категориях согласно закону об авторском праве: Адаптация, Регистрация, Воспроизводство, и Публичное выступление. В зависимости от того, где, и как кто-то собирается использовать песню, есть механические права и права синхронизации, о которых нужно договориться, и различные вовлеченные стороны могут включать поэта - песенника, издателя, и компанию грамзаписи, обычно держатель основных прав.

Хорошо, та последняя часть не кажется настолько сложной. О действительно? Полагайте, что могут быть многократные поэты - песенники, каждый с их собственным издателем за их акцию песни. Авторские права песни проведены издателями музыки (который может быть художником, но чаще является третьим лицом), в то время как звуковая регистрация (владельцы) управляется компаниями грамзаписи (который также может быть художником, задуматься об этом).

Факты Вопроса.

Так, каково, точно, "Разрешение Музыки"? Простой: получение разрешения от держателей прав использовать музыку в Вашем производстве. Но что исправляется? Авторское право песни проведено авторами (или состояние художников, или кто бы ни был продан права). Основная регистрация проведена тем, кто бы ни управляет зарегистрированной версией песни. Ах, но который версия песни? Тот певец/поэт - песенник зарегистрирован? Тот зарегистрирован с российской лирикой? Инструментальный джаз? Тот зарегистрирован группой металлического рэггей?

Рассмотрите это: Вы можете получить разрешение от издателя без разрешения от компании грамзаписи - если Вы делаете запись новой версии песни. Но без разрешения издателя, владелец, делающий запись лицензии, делает Вас отрицательный результат вообще.

Область очень конкурентоспособна. Дон Грирсон, прежний глава A&R в Эпопее/Sony, Отчетах Капитолия, и EMI-Америке, и часто наблюдатель музыки, консультант, и исполнительный продюсер, отмечает, что "почти все в промышленности музыки, кажется, стремятся к фильму/тЕЛЕВИДЕНИЮ и коммерческим рынкам лицензирования. Есть интенсивное соревнование. Это может свестись к отношениям в некоторых случаях, но часто это определено непринужденностью, с которой Вы можете получить разрешение."

Ведение переговоров о Платах

Питер Дженссон Дженссонгса быстро перечисляет некоторые из переменных: "Когда дело доходит до Лицензирования Синхронизации есть много факторов, которые определяют то, как что плата собирается быть, такие: территория (США? Мир? Провинциальный?), СМИ (Театральный только? Радио? Телевидение? DVD/Видео? Новая технология?), использование (Показанная Инструментальная/На Камера? Второстепенный Инструментальный падеж? Фон/Вокал?), длина (Весь состав? 30 секунд или часть этого?), версия (перерекордная или оригинальная регистрация), чтобы назвать только некоторые."

Но даже как только Вы разобрались, кому принадлежит, какой и куда кое-что собирается использоваться, есть юридическая терминология, с контрактами вероятно, чтобы содержать такие фразы как "Мир, исключая BRT's," "Тыловое Окно," "теперь известный или после этого разработанный," "MFN," "Пропорционально Разделяет," "Платежи Третьего лица," и даже "Ревизия."

Правда, Вы не должны знать все эти вещи, если Вы - поэт - песенник, делая запись художника, менеджера, агента, сделайте запись руководителя, профессионала производства фильма/тЕЛЕВИДЕНИЯ, или руководителя рекламного агентства. Но чем больше Вы знаете, тем лучше. Мало того, что Вы будете более удобными с деловой стороной бизнеса музыки, Вы будете в лучшем положении, чтобы вести карьеру - Ваше собственное или Ваши клиенты - к более полезным выборам.

"Только знание немного об этих темах позволяет Вам следовать за беседами, которые эти парни разрешения имеют с моими клиентами и всеми их другими представителями," говорит один менеджер нескольких музыкальных действий. "И знание немного может помочь много."

Реальные Примеры.

Иногда Вы обучаетесь на практике. "В самый первый раз я лицензировал песню самостоятельно," говорит Марк Феррари Каталога Музыки MasterSource, "мне никогда не платили за лицензию. Компания производства выпустила кино (Сын Темноты 2) тогда обанкротился. Какой способ начать дело!! У меня была лучшая удача почти с 1 600 лицензиями с тех пор!"

Дон Грирсон, действуя как наблюдатель музыки для кинофильмов, говорит "Те, кто представляет песни, часто называют меня и спрашивают, 'Что Вы ищете?' и удивительно, как быстро, который может измениться. Требования музыки для любого данного проекта, или даже любой данной сцены в фильме, могут измениться в зависимости от директора, производителя, и т.д. И независимо от того, что настроение устанавливается в сцене, может измениться в компоновке телевизионной программы, требуя изменения в музыке."

Ошибки Избежать.

Где люди вовлечены, могут быть ошибки. "Публикация и компании грамзаписи продает и субарендует и назначает права, некоторые из которых им не принадлежало для начала," указывает на Джанет Фишер Доброй ночи Музыки Поцелуя. Она быстро перечисляет несколько более потенциальных проблем: "Новый файл компаний новые листы реплики и внезапно песня приписана неправильному автору, название изменено, издатель, о котором забывают; или иногда держатель авторского права только прекращает регистрировать все документы, включая изменение форм адреса."

Один инди-художник, у которого было несколько составов на телешоу, говорит, "Будучи инди-художником может быть огромным преимуществом. Наблюдатели музыки всегда ищут качественную регистрацию владельца. Инди-художник может закончить на основной синхронизирующей лицензии музыки через день. Время всегда - проблема, и телевизионные наблюдатели любят инди-художников из-за нехватки бюрократизма мейджор-лейбла, который часто оставляет их без разрешения вовремя."

Доброй ночи Рыбак Поцелуя соглашается: "Очевидно имея дело с инди-каталогом собирается быть более возможным, и легче работать с. Большие юридические лица столь же не хотят есть как маленькое, и наши песни не больше, чем некогда удалены из источника."

Другой, кто соглашается, является наблюдателем музыки Фрэнки Пайном, который воздействовал на весь фильм Стивена Содерберга и телевизионные проекты в прошлое десятилетие. "У меня была по крайней мере одна инди-регистрация в каждом фильме," она заявляет, "и часто намного легче заставить их заканчивать по соглашению. В бизнесе, который настолько интенсивен временем, который является реальным плюс."

Выручением инди-музыкантов является Барри Коффинг Восстающего Развлечения. "Мы идем, ища большую независимую музыку," отмечает он, "и большая вещь об этом бизнесе - то, что есть так много превосходной музыки, сделанной в очень многих категориях."

Музыкант против Наблюдателя Музыки.

Нэнси Лука - музыкант, который играет так часто на обоих побережьях, она имеет лос-анджелесскую группу, Нью-йоркскую группу, и Флоридскую группу, и делает работу гитары сессии (ее соло были на двух рекламе Heineken во время радиопередачи Шара Высшего качества). Она замечает, что "есть люди, которые делают много музыки сочиняющего денег для телевидения, которое 'походит' на других художников. Было бы замечательно, если они будут использовать реальных художников как я, у которых есть большие песни, но никакой перерыв с большим лейблом. Я для лицензирования только, чтобы позволить людям слышать реальную музыку - материал, который был написан с сердцем и умом, не только для зарплаты."

Джоуль К. Хаь, вице-президент музыки и музыки из кинофильма для Лайонса Гэйта Энтертэйнмента, показывает волнение, которое многие из нас имеют для того, чтобы сделать работу музыки с изображениями. "У нас часто есть директора, которые очень вдохновлены музыкой и кто может быть влюблен о приобретении песни, которая обычно не вписывалась бы в бюджет того фильма или телевизионного проекта. Это - то, когда мы, как наблюдатели музыки, должны попытаться принести тот тот же самый пыл к процессу ведения переговоров. Мы пытаемся заступиться за наших кинопроизводителей таким способом, которым это приносит пользу картине и дает самому лучшему подверганию для музыкального художника. Мы хотим получить абсолютно прекрасную музыку для сцены и часто единственного пути, который может случиться, заставляя художника регистрации видеть достоинства наличия их песни в фильме - чтобы рассмотреть способ, которым их песня используется так, они будут видеть льготы вне только финансового."

У Директора Авторского права и Лицензирования в главном независимом издательстве было это, чтобы сказать: "Очевидно, лицензирование музыки в фильме/тЕЛЕВИДЕНИИ является замечательным способом получить подвергание, хотя для новых художников, это вероятно не будет прибыльным. И конечно, есть вещи, которые должны учесть авторы/художники, когда кто-то просит использовать их музыку: Избегите отдавать широкие права бесплатно! Это устанавливает плохой прецедент в сообществе, специально для новых художников/авторов, и оно обесценивает их работу."

У этого человека были какие-нибудь идеи для того, чтобы решить компромисс? Конечно: "Если автор стремится быть вовлеченным в проект, и производитель хочет использование бесплатно, вот несколько предложений, ведя переговоры. Во-первых, попробуйте и уменьшите сроки (например, вместо вечности, уменьшите термин до 10 лет; вместо всех СМИ, уменьшите до всего телевидения или театральный только; и вместо международных прав, попробуйте и уменьшите до США только). Если производитель не согласен этому, то автор должен просить своего рода 'сделку шага.' Очень немного денег (если любой) заплатилось фронт, но если производство быть успешными, они обязаны дать компенсацию автору в определенных 'вехах." Чувство состоит в том, что, "если производитель запуски делать деньги, так должен авторы музыкальных вовлеченных работ."

Наблюдатели музыки Фрэнки Пайн и P.J. У цветка есть лучший совет для художников, помещающих музыку: "Когда Вы получаете требование, говорите Спасибо!" говорит Цветок. "Есть очень много людей, пытающихся получить песни на музыку из кинофильма, что важно войти в дверь и создать отношения."

Практический результат.

У рыбака есть прекрасное метафорическое резюме для этой истории: "Как любая часть бизнеса музыки, лицензирование может быть банкетом или голодом, золотым рудником или простой шахтой - но как любая часть любого бизнеса, лучшая защита проживает в использовании тех с опытом и целостностью. Если бы я искал золотой рудник, то я нашел бы опытного шахтера, который нашел золото прежде."

URL руководителей в этой истории включают:

goodnightkiss.tk,
janssongs.tk,
mastersource.tk,
nancyluca.tk,
narip.tk,
sladjana.tk/pages/don_grierson.htm,
uprisingent.tk,
gmanmusic.tk

Скотт Г (Человек г) пишет и производит радио-рекламу в G-Man Music & Radical Radio. Он также составляет музыку для рекламы и имеет альбомы в распределении через Отчеты Delvian, iTunes, и много интернет-магазинов и источников. Член NARAS (организация Грэмми) и NARIP (Национальная ассоциация Профессионалов Индустрии звукозаписи), он пишет о рекламе, маркетинге и музыке для Агентства новостей Immedia и MusicDish.tk. Образцы его музыки и рекламы находятся на его участке: gmanmusic.tk